Фильм Сумасшедшая помощь

Сумасшедшая помощь (2009), реж. Борис Хлебников

Виктор Матизен

Борис Хлебников дебютировал вместе с Алексеем Попогребским картиной Коктебель(2003), которая была включена в конкурс ММКФ, затем самостоятельно снял Свободное плавание (лучший фильм 2006 г. по версии « Белого Слона »). Сумасшедшая помощь – его третья полнометражная игровая лента, получивший высокие оценки критики на « Кинотавре »-2009. В картине пять героев – апатичный белорус (Евгений Сытый), отправленный женой и тещей в Москву на заработки, приютивший его полупомешанный пожилой москвич, в прошлом инженер (Сергей Дрейден), его странноватая дочь (Анна Михалкова), сходящий с ума участковый милиционер (Игорь Черневич). Пятый герой стоит особняком – это окраинная Москва, жестокая к своим и чужим. Ее активное присутствие ставит фильм в один ряд с Кремнем, Шультесом и другими картинами, в которых столица выступает в роли антагониста и которые косвенно или явно противостоят таким классическим лентам, как Я шагаю по Москве и Застава Ильича, где столица предстает протагонистом. Инженер и его случайный гость напоминают как дон Кихота и Санчо Пансу, так и простаков средневековой литературы. Оба они лузеры и аутсайдеры, один активный, другой бездеятельный. Их выпадение из общей логики вещей изящно подчеркнуто детскими тестами на логическое мышление, которые случайно попадаются им под руку и на которые они дают детские ответы (« топор, молоток, зубило, кружка, лопата, клещи – какой предмет выпадает из этого ряда? »), выделяя отличный элемент без попытки найти сходство прочих. Как и дон Кихот, инженер амбивалентен – его безумства имеют благие цели, но могут быть опасны для окружающих. Его отношения с дочерью (а Дрейден и Михалкова образуют пару, в которой дочь психологически похожа на отца) настолько комичны, что ее рефрен « Папе нужно пить таблетки » может стать крылатым. Особое место в этой диспозиции занимает участковый милиционер – угрюмый закомплексованный субъект, панически боящийся потерять работу и разыгрывающий в своем воображении сцены неминуемого увольнения. Его появление на экране сопровождается черно-белыми рисунками, словно выхваченными из мрачного комикса, где сотрудники милиции изображены в виде крыс (!) – что впечатляет само по себе и, кроме того, отсылает к Чаплину, Рене и Линчу, тоже пользовавшихся приемом превращения персонажей в животных. Линия этого героя, как было замечено выше, располагается особняком, то есть не пересекается с линиями остальных до предфинального эпизода, в котором полусумасшедший пенсионер бросается на полусвихнувшегося милиционера – и легкий комизм происходящего сменяется ужасом. Смерть инженера отдаленно перекликается со смертью музыканта из фильма Иоселиани Жил певчий дрозд – та же случайно и бессмысленно оборванная жизнь беззаботного существа, оставляющая в душе чувство пустоты. Но если в Дрозде, как выяснялось задним числом, все течение фильма закономерно подводило к этому вроде бы случайному итогу, то в Помощи этим заканчивается лишь одна из линий, тогда как прочие просто обрываются титром « Конец фильма ». Недостроенность и несфокусированность могут стать художественным принципом « non finito », но в данном случае они – в большей мере следствие недодуманности, нежели замысла. А жаль, потому что работа талантливая. Source : http://www.cinematheque.ru/post/140959
Publicités

Laisser un commentaire Ваш комментарий

Entrez vos coordonnées ci-dessous ou cliquez sur une icône pour vous connecter:

Logo WordPress.com

Vous commentez à l'aide de votre compte WordPress.com. Déconnexion / Changer )

Image Twitter

Vous commentez à l'aide de votre compte Twitter. Déconnexion / Changer )

Photo Facebook

Vous commentez à l'aide de votre compte Facebook. Déconnexion / Changer )

Photo Google+

Vous commentez à l'aide de votre compte Google+. Déconnexion / Changer )

Connexion à %s